只有思想性與觀賞性結(jié)合，才能使電影贏得觀眾最廣泛的認(rèn)同，電影創(chuàng)作和企業(yè)也才能在市場(chǎng)上贏得口碑樹(shù)立誠(chéng)信，實(shí)現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展。只重視思想性或單純追求娛樂(lè)性，都不能最大限度地爭(zhēng)取到最廣泛的觀眾。

　　從我的創(chuàng)作來(lái)看，在第一階段，賀歲片的創(chuàng)作在注重觀賞性的同時(shí)，用輕松的喜劇形式傳達(dá)正面的普世價(jià)值觀，頌揚(yáng)真善美，諷刺假丑惡。從而使賀歲片深入民心，讓久違了影院的觀眾重新找回看電影的快樂(lè)。在第二階段，為防止審美疲勞，進(jìn)行新類(lèi)型的嘗試。在重大的歷史事件民族記憶中尋找平凡但又是激動(dòng)人心的可歌可泣的故事人物。我們尊重公眾對(duì)歷史的集體記憶，但把著眼點(diǎn)放到了滄海一粟的小人物身上，觀眾對(duì)這些劇中的平凡人物有著天然的親近感，在影片中共同經(jīng)歷他們的困境，和谷子地、李元妮同呼吸共命運(yùn)，為他們的遭遇揪心，也為他們的堅(jiān)守感動(dòng)，更在離開(kāi)影院后，對(duì)自己的父母自己的家庭多了一份惦念一份親情。這一階段拍攝的影片沒(méi)有賣(mài)座的大明星，不是所謂的商業(yè)題材，靠的還是貼近現(xiàn)實(shí)、貼近生活、貼近百姓的創(chuàng)作理念，但票房卻一次又一次刷新紀(jì)錄。

　　在這里面，創(chuàng)作者的誠(chéng)意最重要。創(chuàng)作不是任務(wù)，要有感而發(fā)。創(chuàng)作動(dòng)機(jī)要相對(duì)單純，不能為獲獎(jiǎng)而拍。現(xiàn)階段和今后很長(zhǎng)一段時(shí)間影片首要服務(wù)的對(duì)象仍是本土觀眾和華語(yǔ)區(qū)的觀眾。中國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展在世界產(chǎn)生了巨大的影響力，但實(shí)事求是地說(shuō)，文化的影響力還沒(méi)有很多人想象的那么大。電影的輸出還處于嘗試階段。進(jìn)軍歐美主流市場(chǎng)是不現(xiàn)實(shí)的，如果能在五年的時(shí)間里在日韓打開(kāi)局面形成影響力，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的格局就已經(jīng)不小了。真正做大本土市場(chǎng)才能保證中國(guó)電影在全面開(kāi)放的市場(chǎng)環(huán)境里保持不敗。我們要充分認(rèn)識(shí)到，“觀眾沒(méi)有義務(wù)保護(hù)中國(guó)電影”，他們不會(huì)從這個(gè)角度出發(fā)去選擇消費(fèi)。只能靠中國(guó)電影人自己去努力，用好看去贏得觀眾。這就需要我們對(duì)觀眾的觀影需求有一個(gè)清醒和準(zhǔn)確的判斷。長(zhǎng)期以來(lái)，我們一直堅(jiān)持在選擇題材的時(shí)候，第一要問(wèn)的就是觀眾會(huì)不會(huì)喜歡？為什么會(huì)喜歡？我們的故事不僅要講給電影人聽(tīng)，還要講給發(fā)行的人聽(tīng)，講給不同行業(yè)不同層次的人聽(tīng)。他們聽(tīng)你講故事的時(shí)候注意力是不是集中？是不是抱有濃厚的興趣？是不是可以被感動(dòng)？從眾多的反應(yīng)中我們可以找到正確的答案。尊重多數(shù)觀眾的感受就是贏得觀眾的法寶。自視清高，自以為對(duì)生活的認(rèn)識(shí)深刻于觀眾，就會(huì)導(dǎo)致對(duì)觀眾的誤讀。

　　隨著時(shí)代的進(jìn)步和改革開(kāi)放的深入，我們已經(jīng)感受到了電影大環(huán)境的逐步寬松，為了實(shí)現(xiàn)中國(guó)電影的更加繁榮，我們熱切希望進(jìn)一步解放思想，為創(chuàng)作者提供更好的條件、氛圍和機(jī)遇，減輕降低來(lái)自各方面給創(chuàng)作者造成的壓力，真正地解放創(chuàng)作人員的手腳，反映火熱的現(xiàn)實(shí)生活。