剛剛結(jié)束的第89屆奧斯卡電影獎，伊朗阿斯哈·法哈蒂編導(dǎo)的電影《推銷員》再度為伊朗電影奪得最佳外語片獎；上次是2012年，阿斯哈·法哈蒂編導(dǎo)的《一次別離》獲84屆奧斯卡最佳外語片獎，成本才用了32萬美金。

對此，全國政協(xié)委員、中國電影家協(xié)會副主席、中國電影文學學會會長王興東深有感觸：“阿斯哈·法哈蒂本身是學編劇出身，兩部影片獲獎不是靠高成本、高投入、高科技，而是靠好故事、好內(nèi)容。對比中國沖奧參賽20年之久的屢屢敗北，我們不缺乏資金，不缺少好導(dǎo)演，最重要的是缺少好劇本、好故事。”

“缺好劇本是世界電影的共同危機，劇本即腳本，立足之本，中國要邁向世界電影強國，必須建設(shè)強大的劇作隊伍和雄厚的劇本基礎(chǔ)。”王興東表示。

首創(chuàng)成果不受尊重，原創(chuàng)能力必然受挫

作家和編劇首創(chuàng)的故事和文學形象，一直被作為知識產(chǎn)權(quán)貿(mào)易的大生意操作和經(jīng)營，是發(fā)展影視產(chǎn)業(yè)“基礎(chǔ)的基礎(chǔ)”。首創(chuàng)成果不受尊重，原創(chuàng)能力必然受挫；富有個性化的創(chuàng)造少了，過多過濫的重復(fù)改編就容易多起來。

首創(chuàng)不能步人后塵，不許抄襲模仿，不能跟風翻拍。在王興東看來，中國電影出現(xiàn)了一些無序的狀況：未經(jīng)編劇授權(quán)隨意踐踏法律賦予劇本的“修改權(quán)”和“保護作品完整權(quán)”，導(dǎo)演改、制片改、演員帶著槍手亂改，“加戲加出兩個女主角”，個別電影還會為演員出場而偽造史實。

王興東說，我們不可能要求劇本使用者一字不改地“保護作品完整權(quán)”，但至少要嚴守改編時應(yīng)獲得原作者授權(quán)的法律原則和道德底線，“肆無忌憚地篡改戲劇基礎(chǔ)設(shè)計，必然造成整個作品的整體塌方。”

享受文化成果時應(yīng)懷有飲水思源的情懷

從世界保護文學藝術(shù)的《伯爾尼公約》和中國的《著作權(quán)法》，原創(chuàng)作者是法律最高權(quán)利人，電影制片者必須購買劇本的使用權(quán)之后，導(dǎo)演才能使用劇本，演員才能演出劇本。文學劇本具有獨立著作權(quán)，未經(jīng)授權(quán)不得使用，這是為世界公認的法則。

王興東觀察到，現(xiàn)在影視界侵害知識產(chǎn)權(quán)的行為已經(jīng)較為普遍，“很多影片和海報的署名，經(jīng)常找不到編劇名字，有的導(dǎo)演甚至干脆將作品署名為自己的作品。這種蔑視原創(chuàng)的現(xiàn)象是不應(yīng)該的。”

王興東認為，在享受文化成果時應(yīng)懷有飲水思源的情懷，吃水不能忘記打井人。一個不能捍衛(wèi)源頭根本、保護原創(chuàng)生產(chǎn)力的行業(yè)將無法持續(xù)發(fā)展。”

應(yīng)學習魯迅先生敢于“剜爛蘋果”的精神

評論家應(yīng)該學習魯迅先生敢于“剜爛蘋果”的精神。王興東說，“當下，對于抄襲剽竊侵害原創(chuàng)的惡習，幾乎看不到毫不留情的批評。很少有評論家依據(jù)文學劇本評論拍攝的影片，做探本窮源的研究，而是熱衷吹棒影片，這是不應(yīng)該的。惟有批評程序不錯位，監(jiān)督原創(chuàng)質(zhì)量，剔除劣質(zhì)劇本，才能讓更多高質(zhì)影片被創(chuàng)作出來。

當然，編劇要把扎根生活排在首先位置，沒有對生活的采購和發(fā)現(xiàn)就沒有文學創(chuàng)新的表現(xiàn)。“《電影產(chǎn)業(yè)促進法》明確規(guī)定，各地主管部門要“為電影創(chuàng)作人員深入基層，深入群眾，體驗生活等提供必要的便利和幫助。”王興東希望這條法律能夠落到實處，真正給予原創(chuàng)者、首創(chuàng)者以實際的幫助。