全國政協(xié)十二屆五次會議7日以“政協(xié)委員談堅定文化自信講好中國故事”為主題召開記者會，5位政協(xié)委員分別就講好中國故事、傳統(tǒng)村落保護、加強書法教育、中國電影發(fā)展、傳播優(yōu)秀傳統(tǒng)文化等問題回答了記者提問。

這5位政協(xié)委員分別是：鳳凰衛(wèi)視控股有限公司董事局主席及行政總裁劉長樂，中國文聯(lián)副主席、中國民間文藝家協(xié)會主席馮驥才，全國政協(xié)書畫室副主任、中國書法家協(xié)會主席蘇士澍，中國電影家協(xié)會副主席成龍，中央電視臺新聞中心新聞主播海霞。

劉長樂：

“世界需要真實、多元的中國題材”

講好中國故事是一件很難的事，這是劉長樂委員的觀點。會上，從事傳媒業(yè)的劉長樂給大家講述了他對講好中國故事的感悟，在他看來，美好的東西都是全世界受眾了解中國的一個非常重要的話題，這個世界需要真實、多元的中國題材。

劉長樂用講故事的方式回答了“世界上需要什么樣的中國故事”這個問題。劉長樂說，《茉莉花》這個民間小調(diào)是由乾隆時代的英國公使秘書巴羅用英文記錄了樂譜，把它傳到了西方。乾隆三十三年，也就是1768年，盧梭在《音樂詞典》中收錄了這首歌。到1924年，意大利最有名歌劇大師普契尼創(chuàng)作了歌劇《圖蘭朵》，主要音樂素材就來自于《茉莉花》，現(xiàn)在已膾炙人口，造成非常強烈的中國震撼。茉莉花的故事說明民族的東西是中國自己的特色，所有美好的東西都是全世界受眾了解中國的話題之一。

劉長樂還舉了兒童文學作品《草房子》的例子。他說，曹文軒老師創(chuàng)作的《草房子》在2016年獲得了安徒生國際文學大獎，這是兒童領域的奧斯卡獎。這個故事講了一個叫桑桑的孩子經(jīng)歷的苦難，作品里有非常多的悲憫情懷。可見世界上需要這樣真實的、多元的中國題材。

談到怎樣發(fā)揮媒體的作用，劉長樂提到了自己拍攝的一個關于馬可波羅的節(jié)目。他說，“我們和英國節(jié)目制作公司合拍了一個《尋蹤馬可波羅》，請了一個意大利小伙子作為一個旁觀者來尋找馬可波羅的足跡，看看馬可波羅走過的地方如今變成了什么樣子。在英國、意大利播出后造成了很大的轟動，給中國形象帶來非常正面的影響。”劉長樂認為，目前媒體形態(tài)變化氣象萬千，每天都有很多新的產(chǎn)品出現(xiàn)，互聯(lián)網(wǎng)和新媒體發(fā)展在傳統(tǒng)媒體的融媒體方面，中國已經(jīng)走在了前列，“大浪淘沙，把沙子淘走，最后留下的是金子，我想我們媒體人就應該做這個金子。”

馮驥才：

“文明傳承就像火炬?zhèn)鞒幸粯硬荒芟?rdquo;

馮驥才被稱為“傳統(tǒng)村落保護第一人”，但在他看來，傳統(tǒng)村落保護有很多人做，“如果說我是第一人，那應該是1001人”。馮驥才表示，在2011年前的十年里，中國每天消失80至100個村落。從2012年到現(xiàn)在經(jīng)過四次審批，我國傳統(tǒng)村落名錄里有4153個村落。“世界上沒有任何一個國家做這么大的工程，把自己幾百萬個村落全部過一遍篩子，把最有代表性、具有豐富文化歷史遺存的村落選出來。”然而，馮驥才擔心的是，選出來以后，卻迎頭碰上了空巢化和過分旅游化兩個問題。傳統(tǒng)村落脫貧最快的方式就是旅游，但馮驥才不同意“開發(fā)旅游”這個方式，在他看來，這對村落保護沒有嚴格的標準計劃，村民也并沒有保護自己村落的自覺性。會上，馮驥才發(fā)出呼吁：“希望各界學者幫助我們想辦法，讓老百姓在村落里能夠賺到錢，給他們找到一個出路。另外，國家應該建立一個機制，傳統(tǒng)村落已經(jīng)進入保護名錄的要限制開展旅游。”他說，“我們的村落不僅僅是旅游的消費品，也需要留給后代。我們不能讓積淀了千百年的村落，在我們手里一年兩年就糟蹋掉了，文明傳承就像火炬?zhèn)鞒幸粯硬荒芟纭?rdquo;

在談到傳統(tǒng)文化如何在青少年中獲得更好傳承時，馮驥才強調(diào)，加強青少年的文化修養(yǎng)十分必要。文化不只是知識，文化學習的最好方式應該是體驗，用年輕人喜歡的方式激起他們的興趣，在熱愛的過程中提升文化修養(yǎng)。馮驥才說：“熱愛的過程是潛移默化、漸進的過程。我們一定要塌下心來，文化的事情要慢慢做、踏實做，一定要做實，一定要想各種辦法。”

蘇士澍：

“師資問題解決了，書法進課堂就解決了”

當了兩屆政協(xié)委員的蘇士澍，近年來一直在為書法進課堂奔走呼吁?，F(xiàn)在，書法已經(jīng)進課堂了，去年，蘇士澍又就此事走了20多個省近百所學校，發(fā)現(xiàn)書法進課堂的現(xiàn)狀良莠不齊，影響書法進課堂的主要原因是缺老師。

蘇士澍說，很多大學里書法沒有列為一類學科，學生是在國文、美術課堂學書法，畢業(yè)后學生沒辦法去當老師。在調(diào)研中，蘇士澍也了解到各地探索了一些不同的辦法，比如請書法家和老師一起教，還有的通過政府購買服務培養(yǎng)書法老師，“現(xiàn)在需要把書法教師的崗位和編制解決好，才能更好地解決這個問題。”蘇士澍說，師資問題解決了，書法進課堂就可以解決了。

近年，蘇士澍響應中宣部號召，參與了“寫萬福送萬家”活動。去年，他和書法家們在北京車站印發(fā)50萬張“福”，“那個時間段在北京站上車的人，拿到我們書法家一個福字、一個對聯(lián)，心里特別高興。”蘇士澍說，如果有可能，他希望陰歷臘月二十四這一天變成全民寫字日，“把漢字這個中華民族的根，利用一個節(jié)日傳承下去。”

會上，蘇士澍還談到了古代書畫的保存修復和復制問題。他說，改革開放以后興建博物館，儲藏和保護進行得不錯，但是良莠不齊。加強修復和保護面臨人才缺乏的問題，蘇士澍建議培養(yǎng)古書畫復制的人才，加強國家對真品保護的監(jiān)管力度。

成龍：

“不是我牛，是今天中國市場令我牛”

去年11月，成龍獲得了奧斯卡終身成就獎，也成為中國首位獲得這項榮譽的電影人。會上，成龍委員跟大家分享了他的得獎感受，他說，“我們的電影人只要努力，就會走得更好，會有更多外國人跟我們合作，共同促進中國文化走出去。”

成龍回憶說，四十幾年前他拍電影時，不管是金雞獎、百花獎還是奧斯卡，感覺都離他太遠了。成龍靠動作喜劇成功闖出亞洲后，去美國試鏡，“飛到美國16個小時，人家看你表演一套拳，就讓你回去了，說英文不行，走吧。”成龍說，他在美國拍了一些不適合自己的電影，“我照他們的意思，拍他們的東西，電影出來沒有人看，不但美國人沒有人看，回到本土市場也沒有人看”。于是，成龍放棄美國市場，回來專心拍自己的電影，“四十多年后，我就接到奧斯卡電話，叫我去拿這個獎，今天是奧斯卡來找我，不是我去找他們，很多人說你就是我們中國人的名片。”

成龍認為，他走到今天是得益于中國電影市場的壯大。“不是我牛，而是今天中國市場令我牛，今天全世界電影人都要到中國分這一杯羹。”成龍說,“中國有近14億人，我們電影人只要用心做，共同促進中國文化走出去，所有的夢想會來找你。”

會上，有記者問道，今年中美之間可能要商簽關于進口更多好萊塢電影的協(xié)議，好萊塢電影的份額將會逐步增大。對此，成龍明確表示會有壓力，但“更多的片子進來，會讓我們更進步。”成龍表示，我們有更多機會看到人家的片子，學他們的東西，我們也可以請?zhí)丶既藛T、科技、機器甚至邀請外國的團隊幫助我們，他相信這個壓力會促進國產(chǎn)片的進步。“如果我們只是關起門拍自己的電影，沒有競爭，就不會有今天這樣的票房成果。”成龍說。

海霞：

“從傳統(tǒng)中找回初心，有初心才能繼續(xù)前進”

當下國內(nèi)興起了一股國學熱，一些文化類綜藝節(jié)目也非常火爆，受到社會各界廣泛關注，比如央視播出的《中國詩詞大會》。會上，海霞委員詳解了這個節(jié)目的來龍去脈。她說，從2013年開始，中央電視臺就不斷地推出這樣的文化綜藝類節(jié)目，像《中國漢字聽寫大會》、《成語大會》、《謎語大會》等，已在社會上引起很大的反響，越來越多的人開始關注中國傳統(tǒng)文化。

海霞說，她有一年擔任了《中國漢字聽寫大會》總決賽的主考官，有一個參賽孩子因為特別喜愛中國的漢字，半年時間背了三本辭典，不僅背，還琢磨古人是怎么造字的。比賽的考題中有一個問題他不會答，他就在現(xiàn)場自己造字，居然成功了。“我覺得由此可以感受到，中華文化真的是博大精深，今天的青少年依然可以從中學到很多的東西。”

會上，海霞引用了馮友蘭先生談中國文化的一句話：“蓋舉世列強，雖新而不古；希臘羅馬，有古而無今，惟我國家，亙古亙今”。海霞說，中華文化在全世界文明當中是唯一沒有中斷的文明，中國傳統(tǒng)文化是一個大寶庫、大富礦，取之不盡、用之不竭。我們需要不斷地從中挖掘屬于我們這個時代的東西，去傳承它。“《中國詩詞大會》就是源于我們中國人從小就背的唐詩宋詞；春節(jié)的時候一家人照一個全家福，就是我們中國人的家庭觀；過年闔家團圓，就是我們的中國文化。這些都需要我們不斷地挖掘它、傳承它。”

制作《中國詩詞大會》的過程也體現(xiàn)了媒體人對于傳統(tǒng)文化的堅守。海霞說，這樣的節(jié)目讓全社會去重溫經(jīng)典，重新回歸傳統(tǒng)文化當中，從傳統(tǒng)當中找回到自己的初心，有了初心才能繼續(xù)前進。“在傳播中華文化過程中，我們媒體人得到了心里的滿足感、成就感，看到自己節(jié)目引起全社會關注、被大家紛紛點贊，全社會都重新回歸到傳統(tǒng)文化當中，我想這就是成風化人。”海霞說。